秦宣夫花卉油畫《1.水仙 2.陽朔山之二》欣賞
成交價：單位rmb19,800 尺寸：54×36cm；39×54cm 年代：1986年作，1984年作 作者：秦宣夫 材質(zhì)：紙本水彩水粉 簽名：(1)宣夫86.(2) 宣夫84.陽朔山 說明：此畫直接來源于畫家家屬。 秦宣夫（1906-1996）出生于廣西桂林。1929年畢業(yè)于國立清華大學(xué)外語系，獲文學(xué)學(xué)士。1930年入法國高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西畫。1934年作品在法國獨(dú)立沙龍展出。1934年回國，任國立北平藝術(shù)專科學(xué)校教員，兼任清華大學(xué)外語系講師。1937年任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校教員。1941年任教育部美術(shù)教育委員會委員。1942-44年任國立藝術(shù)專科學(xué)校教授。1944年油畫作品《母教》參加第三屆全國美展，獲二等獎。1944-48年任國立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1945年在重慶舉辦個展。1949年起任教于南京師范學(xué)院。1963年舉辦第二次個展。1985年在江蘇省美術(shù)館舉辦第三次個展。1988年赴美國考察并舉辦個展。 秦宣夫教授是我國老一輩油畫家。他的作品在老一輩油畫家中，是具有強(qiáng)烈個性和獨(dú)特風(fēng)格的。我們初步研究，把他的作品大致分為三個時期進(jìn)行評介：1、1933-49年。這時期的作品不論人物、風(fēng)景、靜物，畫風(fēng)是比較樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，顯示出作者堅(jiān)實(shí)的造型功力。2、1949-1965年。建國后秦宣夫先生的藝術(shù)進(jìn)入了一個璀璨時期。他隨著時代的步伐，面向生活，深入生活，努力表現(xiàn)新人新事。秦先生是一位樂觀、開朗的畫家，他喜歡畫節(jié)日的歡樂，這些畫場面較大，人物眾多，在藝術(shù)上是很難處理的。但畫家采用了印象派的某些技法，滿懷激情地著意刻畫出節(jié)日的熱鬧氣氛，因而使畫面獲得成功。秦先生的風(fēng)景畫雖不同于人物畫那樣精細(xì)，但用筆大刀闊斧，畫面洋溢著奔放豪邁的氣質(zhì)。3、1978年以后。此時秦先生已過古稀之年，但他思想并不因循守舊，藝術(shù)上也不故步自封，仍然在默默地探索追求新的表現(xiàn)形式?！?br>—揚(yáng)詵（摘自《秦宣夫畫集》） 秦宣夫首次個人畫展于一九四五年十二月七至十日在重慶西路口社會服務(wù)處舉行，當(dāng)時正值抗日戰(zhàn)爭取得勝利，畫家、藝術(shù)家情緒振興。畫展共展出六十幅作品，油畫十九幅，取得了很大的成功。當(dāng)時在重慶的幾位著名畫家、美學(xué)家林風(fēng)眠、徐悲鴻、傅抱石、呂斯百、宗伯華、汪日章等先生都寫文章評介。（徐悲鴻先生文章手稿己贈予秦宣夫，一直保存至今） 宣夫先生因以畫名世，但彼尤為吾國卓絕之西洋美術(shù)史家。彼理想既高，胡不能如明星者之一得自滿，恒考慮體式、重視格律。彼留學(xué)歐洲時巳以《木獸戲》（即《快樂的旋轉(zhuǎn)》）一幅顯名于法國也。返國復(fù)遭逢喪亂、作畫不輟。抗戰(zhàn)期中曾寫日人暴行《拷打》。恥其不若riberra，畫成兩年后毀去，此其律己之嚴(yán)，為何如者。又寫《母教》作風(fēng)簡雅。其《食為天》《撿谷稗》等大作皆為美國愛好藝術(shù)者購去，在吾國藝術(shù)界則為損失無疑也。又寫靜物，亦出新意，不同歐洲尋常章法。如《玉蘭》*生動活潑，可稱創(chuàng)格。至所寫人像尤有精詣。 此次所陳，作者自謙謂是習(xí)作，惟其習(xí)作愈見研究精神，此則在其多幅風(fēng)景中可見其靈感也。 （* 秦志鈺注：在臺灣中華書畫出版社一九九○年出版的《秦宣夫畫集》中所登當(dāng)時徐先生寫為《辛夷》，但在此報紙發(fā)稿時又改為《玉蘭》，可能是原稿有誤。特此說明。） —徐悲鴻先生 談《秦宣夫畫集》 先生精西畫，于美術(shù)歷史之迥變，尤具會心，曾執(zhí)教國立藝專，凡得于講壇者，莫不折服高論，念念未忘，以予論，亦先讀鴻篇而后畫而精者也。年來有共事之雅，往往于講舍獲睹創(chuàng)制，成為示范諸生，索及簽署，茫然如余，亦流連久之，才華四射，獨(dú)具典型，知非先生不能也。 先生計(jì)陳杰作六十幀，十九為油繪，果皆粗茶飯淡歃？就藝術(shù)言之，予以為此舉不啻“維他命”一丸，值茲生命，尤有必需者也。 —傅抱石 秦宣夫先生畫展小言 十九世紀(jì)末法畫家馬內(nèi)（maner）西司來（sisiley）發(fā)現(xiàn)了自然剎那的變化里光與色的關(guān)系，在他們的作品中放棄了畫，呆板的制作，跑到自然，找取生動光影的變化，雷諾阿（renoir）在光與色的關(guān)懷中，又找尋到色調(diào)中韻律的和諧，表現(xiàn)在人體上濃厚的人性的趣味，建立二十世紀(jì)藝術(shù)色彩革命的啟示?？墒莾H在畫面上留下光和色，而忽視了線的主要的地位，形成偏向于抒情一類的作品，這也不能不承認(rèn)是現(xiàn)代藝術(shù)的弱點(diǎn)。新古典主義的運(yùn)動，是想把意大利文藝復(fù)興的精神，存留給我們的寶貴，線條，用印象主義的光與色銜接，調(diào)和起來。宣夫天賦予他光與色的融洽，在他的畫面上，有印象派大師們可愛的色調(diào)，更又深刻的滲入了新古典主義的含蓄偉大的線條，這種嘗試的創(chuàng)作，新鮮動人，他這種對新藝術(shù)研究的態(tài)度，是值得重視的。 —林風(fēng)眠 新藝術(shù)與宣夫的畫 |
