|
作者： 方君璧
尺寸：100×81cm
材質(zhì)：布面油畫
拍賣日期：2017-12-16
創(chuàng)作年代：1942年作
估 價： 1,300,000-1,800,000
成 交 價： rmb 2,127,500
簽名：fantchunpi 君璧
中國嘉德2012秋拍 lot1893
君璧夫人留法甚久，曾進(jìn)波爾多美術(shù)學(xué)院兩年，進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院三年，潛心自修者又若干年，對于歐洲畫之技巧，心得即多，作品甚富，歸國以后所見本國特殊之風(fēng)景與人物，時時以歐洲之工具與筆法寫之。即為中外知畫者之所嘆賞，近又以中國之紙筆與色彩，參用歐洲技巧，而寫本國之風(fēng)景與人物，借歐洲寫實之手腕，達(dá)中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不舍，前途斐然，源于畫集出版之初，特綴無詞，用祝進(jìn)步。
——《蔡元培論方君璧之畫》
北京香山碧云寺
作為首位考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校的中國女學(xué)生及第一個參加巴黎春季沙龍的中國女畫家，方君璧與潘玉良、關(guān)紫蘭等一同被公認(rèn)為二十世紀(jì)中國美術(shù)史上最為杰出的女性畫家。在巴黎留學(xué)期間， 方君璧系統(tǒng)接受了西方傳統(tǒng)繪畫的學(xué)院教育，同時又親身經(jīng)歷了西方早期現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的風(fēng)起云涌，因此其繪畫廣泛吸收了學(xué)院寫實主義、印象派及抽象繪畫等多重路徑的精神及視覺資源。1925年回國后受嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰兄弟影響，方君璧開始嘗試將西方繪畫中的寫生法與中國畫的筆墨技巧相結(jié)合，力求探索出一條中西兼容——既有西方油畫語言中對于光、色、型的精準(zhǔn)把握，又能傳達(dá)出充滿文人氣息與中國意蘊(yùn)——的繪畫路徑。由此，方君璧也成為了“油畫本土化”這一歷史進(jìn)程中極具開創(chuàng)性的重要代表。
在油畫創(chuàng)作中，方君璧風(fēng)格自由，用筆洗練流暢，設(shè)色清麗雅致。但令人感觸最深的卻并非外在、直觀的“技藝”，而是從女性視野中所流露的寧靜祥和、溫婉雋秀的東方情致，常常給予觀者以最深情的安慰，這一特點(diǎn)在其風(fēng)景與人物畫中均可體味到。《北京香山碧云寺》作于1942年，此時正值方君璧油畫創(chuàng)作之盛期。此一階段中，藝術(shù)家創(chuàng)作的寫生風(fēng)景畫不少，但多為可人的清新小品。而《北京香山碧云寺》無論尺幅還是畫面格局，均屬當(dāng)時罕見之“大作”。
碧云寺位于北京香山東麓，始于元代，從山門到寺頂共六重院落貫穿在一條中軸線上，層層殿堂，依山迭起，布局緊湊。此幅描繪山門景致，以略帶仰視的視角盡可能地捕捉全景——山門前的階梯與石橋，后面院中的金剛寶座塔，以及巨大的松樹和遠(yuǎn)山，盡收眼底。畫面布局中正開闊、均衡沈穩(wěn)，但畫家通過樹木的高低參差與自由穿插又令嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖中充溢著靈動的生氣。細(xì)察之，畫中建筑物無不刻畫精細(xì)：山門的灰瓦卷棚頂、拱券門洞、紅色墻面，石橋的立柱與裝飾，還有遠(yuǎn)處的金剛寶座塔，方形的須彌座上可以看到五座密檐式小石塔，塔檐、塔身均清晰可辨。全畫在構(gòu)圖、透視等方面嚴(yán)格遵循了寫實繪畫的傳統(tǒng)，營造出完整、深遠(yuǎn)的視覺空間，但在色彩的運(yùn)用上則較為自由與寫意，以高純度的綠、紅、白、藍(lán)作為主體色，通過強(qiáng)烈的對比營造出陽光充足、明麗清澈的環(huán)境氛圍。期間又通過赭黃、淡紅、桔紅色等中間色的穿插呼應(yīng)，令畫面層次更加豐富與和諧，呈現(xiàn)出一種兼具印象派與中國文人山水畫獨(dú)特意蘊(yùn)的畫面效果。
下載的圖片為jpg格式無水印超高清大圖一張，1608x2000像素。
| 
