作者： 李駱公
尺寸：38×46cm
材質(zhì)：木板油畫
拍賣日期：2017-12-16
創(chuàng)作年代：1945-1947年作
估 價(jià)： 500,000-800,000
成 交 價(jià)： rmb 598,000
展覽
1997年 紀(jì)念李駱公先生誕辰八十周年作品展 國際藝苑 / 北京
2017年 黑沙駱——李駱公先生藝術(shù)與文獻(xiàn)展 天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 / 天津
一個不該被忘記的油畫家——李駱公
文/郎紹君
李駱公（1917─1992）原名李立民，出身于福州市郊的一個普通勞動家庭。少年時代就讀于一家?guī)煼秾W(xué)校,受到美術(shù)老師王永濂的啟蒙，王永濂曾在上海學(xué)畫,受染于當(dāng)時上海西畫界的新潮流。1936年,中學(xué)畢業(yè)的李駱公考入上海美專,受教于劉海粟、謝海燕、關(guān)良和倪貽德。其中倪貽德、關(guān)良教過他畫素描和油畫。李駱公的繪畫天賦深受關(guān)良、倪貽德等的鐘愛,他因此也較多接受了他們的藝術(shù)觀念, 以熱烈奔放的表現(xiàn)性為追求目標(biāo)。
1940年8月,畢業(yè)不久的李駱公以「黑沙駱」為筆名,在上海舉辦了第一次油畫個展──《黑沙駱洋畫作品展》。請柬是他的6位老師即劉海粟、謝海燕、丁衍庸、關(guān)良、倪貽德、周多聯(lián)合簽發(fā)的,倪貽德以常用的「尼特」筆名為展覽目錄寫了序言。序言說:「黑沙駱是我近年來所發(fā)現(xiàn)到的一個稀有的努力于繪畫藝術(shù)的青年。他克服了環(huán)境上的種種阻礙,從各種不同的角度, 在向著真藝術(shù)突進(jìn)。而他所努力的方向卻違背了時下的一般好尚, 這便是庸俗的避免, 傳統(tǒng)法則的反對。由于淺薄的低級的趣味,使孤島的一股畫風(fēng)墮落到纖巧、懦弱、拘謹(jǐn)?shù)牟B(tài)中了。黑沙駱卻以一種野人的姿態(tài)出現(xiàn)在這樣的畫壇上。他的畫面上有著構(gòu)成的力,樸素而厚重的色彩,粗線條的硬性的筆觸。這種表現(xiàn),使我們感覺到鋼鐵般的堅(jiān)實(shí),疾風(fēng)閃電似的迅捷。也許因?yàn)樗苣贻p, 他的作品有很多未成熟的, 但正因著這未成熟, 才充滿了旺盛的元?dú)??！惯@篇序文有推重樸素雄健畫風(fēng)的用意,但對李駱公藝術(shù)才華的肯定和評析,充滿著熱情與真誠。今天我們尚未發(fā)現(xiàn)李駱公這次展出的作品（一些售出不知下落,一些在戰(zhàn)亂中丟失）,從遺存的展覽目錄可知,它們包括了風(fēng)景、靜物、肖像、裸女、人物,有寫生也有創(chuàng)作。從倪貽德的評述可知,這些作品有著粗重有力的表現(xiàn)風(fēng)格和強(qiáng)悍的生命活力,與上海當(dāng)時流行的畫風(fēng)頗有不同。
1941年,李駱公赴日留學(xué)。先后入鈴木繪畫研究所、日本大學(xué)繪畫專攻科,又師從于日本洋畫家野口彌太郎、豬熊弦一郎和里勝見藏。野口和豬熊兩位先生都是以現(xiàn)代風(fēng)格著稱的西畫家, 豬熊在法國曾得到畢加索的指導(dǎo),在日本很有影響,他頗為欣賞李駱公的才能。駱公留學(xué)時的作品,曾兩次入選「獨(dú)立美展」，這樣的成績, 在留學(xué)生中是不常見的。從其師承及后來的作品可以推知,他沿著上海時期的路, 主攻歐洲20 世紀(jì)初的現(xiàn)代繪畫,與大多數(shù)留日畫家在總的藝術(shù)取向上是一致的。
1944 年冬, 李駱公回國, 先定居于夫人穆東喬的家鄉(xiāng)哈爾濱,直至1948 年。在哈市,還有幾位留日的同學(xué)。1946年,解放區(qū)藝術(shù)家朱丹、華君武、張仃、劉迅等來到哈爾濱,與駱公成為朋友。關(guān)于他在日本和初回國時的藝術(shù)狀況,劉海粟和張仃等有過一些記述。劉海粟在《駝蹤》一書的序中說:「早歲, 駱公在上海美專就讀,他那才氣橫溢的油畫習(xí)作,受到過倪貽德、關(guān)良等教授的好評。他去日本深造, 我是鼓勵者之一。當(dāng)時日本畫壇狂熱地崇拜畢加索、馬蒂斯、凡高, 以至弗拉芒克。他追隨野口彌太郎、豬熊弦一郎以及里勝見藏, 苦練油畫, 進(jìn)步甚速, 使同班的日本學(xué)子刮目相看。他回國后不久,到上海來看我,還帶來一些作品讓我欣賞,這些畫風(fēng)格上接近弗拉芒克,給我留下很深的印象?！?/font>
張仃記述說:「那時,他的油畫是畫在中國的絹上, 用極薄的稀油,畫水墨畫那樣的效果透明的油畫, 努力于油畫民族化的試驗(yàn),我很欣賞。在我哈爾濱的書室里,就掛了李駱公的油畫《哈爾濱之春》。后來,看到他在日本學(xué)畫時的作品, 他兩次參加日本獨(dú)立美展的照片,洋化得很地道,風(fēng)格近似弗拉芒克。其時,他正師事野口彌太郎、豬熊弦一郎和里勝見藏。相比之下,他畫的《哈爾濱之春》,風(fēng)格就開始中國化了?！箯堌晁婑樄诮伾袭嫷奶剿髦袊L(fēng)的油畫, 后來在亂離中毀失, 難睹其梗概了。但1944 年冬至1948 年初,駱公在哈爾濱等地畫了不少寫生作品。它們多描寫江岸、船舶、街道、花園和俄式建筑;畫面上的時令, 包括了春、夏、秋、冬四季, 即便那些已經(jīng)變了色、蒙上一層人世滄桑的畫面, 也還能看出夏日的陽光,秋天的清朗和寒冬的空清。船只往來的松花江面,沐浴者閑適徜徉的黃色沙岸,木石欄桿圍繞的寂靜別墅,錯雜著馬車、黃包車、自行車、人力小推車和匆匆過客的街市,以及點(diǎn)景人物的禮帽、文明棍等等,倏然把我們帶回業(yè)已遠(yuǎn)逝的年代和歷史情境之中。由于種種原因,早期中國油畫家描繪本土城市風(fēng)光的作品保留下來的不多, 各地美術(shù)館、博物館的收藏微乎其微。李駱公先生的這批作品, 是彌足珍貴的。
50 年代初, 他參與了天津河北師范學(xué)院美術(shù)系的創(chuàng)建,即天津美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人并擔(dān)任了第一屆系主任和天津市美術(shù)家協(xié)會副主席。「文革」初期,李駱公作為「摘帽右派」和「反動」篆刻家,和「走資派」 一樣,無例外地受到抄家、挨打、關(guān)「牛棚」的待遇。1979 年,他的冤案得到徹底平反,不久,以書法篆刻家的身份擔(dān)任了桂林畫院院長。但直到他逝世,人們?nèi)圆恢览铖樄€是一位油畫家,更不知道他畫得那么好！
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