吳作人風(fēng)景油畫作品《戰(zhàn)地黃花分外香》賞析

 

1977年9月，在偉大領(lǐng)袖和導(dǎo)師毛澤東主席逝世一周年之際，畫家吳作人為“寄無限緬懷”，取毛澤東《采桑子·重陽》詞意，創(chuàng)作完成了一幅油畫風(fēng)景畫《戰(zhàn)地黃花分外香》。
這件作品主要以略顯橫闊的視野取景構(gòu)圖，由近及遠(yuǎn)依次將向日葵、油菜花、水塘、梯田、水閘以及掩映在叢林中的寶塔、工廠和遙遠(yuǎn)的群山，收攬于畫面的前、中、后景，由于作者對處于縱深空間中的自然景觀經(jīng)營有方，景物取舍有度，所以盡管描繪的內(nèi)容比較多，但并不令人感到充塞，特別是在作者不拘泥季節(jié)特性的作物整合和錯落有致的藝術(shù)處理后，使畫面格外呈現(xiàn)出了那種引人入勝的“分外香”的詩情畫意。

這件作品長有175.5cm，寬有118cm，應(yīng)該算是吳作人油畫風(fēng)景畫中的大尺幅創(chuàng)作了。吳作人的油畫風(fēng)景畫一般以長寬在一米見方之內(nèi)的作品居多，像這樣大尺幅的創(chuàng)作在總量上相對不是大宗。他的風(fēng)景大畫尺寸橫闊不會超過200cm。在這些風(fēng)景大畫里，除《三門峽-中流砥柱》（1956年，150×118cm）因被中國美術(shù)館收藏，展覽與出版機(jī)會較多，相對為大家所熟悉外，其余作品均為家屬、藏家和國賓館等珍藏，一般鮮有機(jī)會能夠得見其廬山真面目?！稇?zhàn)地黃花分外香》即屬于這樣一件原歸家屬所有，后經(jīng)拍賣被私人購藏、公眾難得一見的風(fēng)景大畫。

吳作人的這張風(fēng)景大畫顯然不是一張純粹的對景寫生，而是對景觀和景物中的入畫資源和敘事因素進(jìn)行綜編創(chuàng)作的作品，因?yàn)闊o論如何，占據(jù)畫面大片中心區(qū)域的油菜花和處在前景打眼位置的向日葵，都不可能是同季開花的經(jīng)濟(jì)作物，但吳作人基于藝術(shù)構(gòu)思的需要，不拘常理地將3、4月開花的油菜花和7、8開花的向日葵組織并置在一個虛擬的金色季節(jié)里，以視覺上的綻放與豐收，引發(fā)和渲染那種味覺上的香甜和精神上的愉悅與振奮。這，應(yīng)該是吳作人在本幅作品上匠心獨(dú)運(yùn)之所在。

筆者注意到，吳作人的油畫風(fēng)景創(chuàng)作無論尺幅大小，向以景觀或景物本身來定題，少見他用畫題“言明”寄托在風(fēng)景中的“志”為何，這樣的結(jié)果是使觀眾在未睹其作之前，就能通過畫題對他意欲描繪的風(fēng)景對象產(chǎn)生相應(yīng)的景觀概念，例如《佛子嶺水庫》（1954年）、《鏡泊飛瀑》（1972）、《貢嘎雪峰》（1974年）這些畫題，就具有這種概念預(yù)知性。但像《中流砥柱》、《戰(zhàn)地黃花分外香》這兩個多少與“詩”、“志”相關(guān)的畫題就顯得略微有所不同，因?yàn)槌亲髡邩?biāo)明風(fēng)景來源，比如像《三門峽-中流砥柱》，否則觀眾是不會對他所描繪的地域景觀有那么明確的先入為主的認(rèn)識或想象，因此，即便是觀眾已經(jīng)目睹了《戰(zhàn)地黃花分外香》，也會心存這具體是畫得何處黃花的些許疑惑，而更加耐人尋味的是，像這樣直接取意主席詩詞的風(fēng)景創(chuàng)作，迄今為止，筆者在吳作人1950-1970年代的大小風(fēng)景畫創(chuàng)作中似乎也僅見過這一件。
我們知道，在現(xiàn)代中國美術(shù)史上，以主席詩詞入畫是自1950年代以來漸成潮流的，特別是在中國山水畫方面成績斐然，涌現(xiàn)出傅抱石、關(guān)山月、李可染等一批擅長表現(xiàn)主席詩意的山水畫作者。吳作人雖以油畫起家，但在恩師徐悲鴻“中西融合”思想與實(shí)踐的指引下，中國畫、書法甚至音律亦是他“拳不離手”的當(dāng)家手段。特別是作為新中國美術(shù)界的代表畫家和主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，他對美術(shù)界的繪畫實(shí)踐潮流與動向自然是了若指掌的，可是從他同一時期個人中西繪畫實(shí)踐來看，具體而言也就是在1977年作《戰(zhàn)地黃花分外香》之前，基本看不到他主動介入取意主席詩詞進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的具體實(shí)踐行動。這樣問題就來了，吳作人為什么要在主席逝世一周年的時候畫主席詩意？難道這張畫的動機(jī)和出發(fā)點(diǎn)僅僅是作者為“寄無限緬懷”嗎？既然要畫主席詩意，那又為什么非得要取意《采桑子·重陽》中的“戰(zhàn)地黃花分外香”？這個“戰(zhàn)地黃花分外香”的藝術(shù)景觀又源自吳作人對何處自然景觀的寫生與感悟呢？
要說清楚這些問題，我們就不得不談?wù)剠亲魅嗽凇拔母铩敝性怆H的起落沉浮和積郁的胸臆塊壘了。

1966年中央發(fā)布“五一六通知”不久，剛剛年屆甲子的中央美院院長、中國美協(xié)副主席、全國人大代表吳作人，一夜之間就成為被革命運(yùn)動專政的“牛鬼蛇神”，被扣上“油畫界的祖師爺”、“資產(chǎn)階級反動學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子，遭受批斗和凌辱，從此其命運(yùn)形同草芥，被無產(chǎn)階級大革命的滔天惡浪肆意摔打，在起伏不定中茍延荒蕪著自己人生中寶貴的六十年華。在運(yùn)動初興的瘋狂革命年代，吳作人遭到紅衛(wèi)兵莫須有的提審和毒打，但他悄悄和畫家黃永玉說自己不會自殺，言明日后如有不幸定是被人打死，言語之間是要黃永玉為他作證。在下放磁縣接受工農(nóng)兵勞改再教育時期，難得作畫、夜不能寐的吳作人雖常有“逝韶嘆難追”的積郁，但依舊不乏對“曙色啟東方”的企盼。在奉調(diào)回京為國家外事部門繪制外交禮品畫和賓館門面畫時期，六十五、六的吳作人如久旱逢甘霖，不遺余力地寫生和創(chuàng)作，以求彌補(bǔ)運(yùn)動中荒廢的時光，孰料在與李可染共同接受旅美學(xué)者趙浩生關(guān)于齊白石及其藝術(shù)的訪談后，又被江青等人打成“為文藝黑線翻案”的右傾翻案風(fēng)代表，成為“批林批孔”、批“黑畫”運(yùn)動中被打擊和批斗的“黑畫家”。幸得總理關(guān)懷，在1975年吳作人當(dāng)選了第四屆全國人民代表大會北京代表并參加第一次會議，但在愈演愈烈的“反擊右傾翻案風(fēng)”運(yùn)動中，他依舊不能逃脫在中央美院作大會檢討的責(zé)罰。也就是在這種顛來倒去、前途未卜的運(yùn)動后期，吳作人、蕭淑芳夫婦又在福州軍區(qū)司令員皮定鈞中將等軍方高級將領(lǐng)邀約下，在1975年秋自廈門、福州、鼓浪嶼，過武夷山到江西瑞金旅行寫生兩個月，沿途由軍方和地方官員陪同參觀古跡名勝和革命圣地，兼為軍方和地方作畫……

筆者之所以要鋪陳這些陳年舊事，是為將作品置于特定的歷史聯(lián)系中去審視和研究的需要，因?yàn)橹挥斜容^完整地了解了上述故實(shí)，我們才有可能意識到《戰(zhàn)地黃花分外香》的創(chuàng)作，其實(shí)是吳作人帶著“文革”中的全部悲摧遭際與內(nèi)心積郁，在東南旅行的寫生精神收獲后，漸次展開的一次“借題發(fā)揮”。
顯而易見，無論是在福建還是在江西，秋天已不是油菜花和向日葵的開花期，因此在秋天來到閩、贛采風(fēng)的吳作人，是看不到像《戰(zhàn)地黃花分外香》這般季節(jié)倒錯、花田連綿的金黃美景的。與之同行的蕭淑芳在日記里所記載的多是古田大雪-樹木參天、長汀霜雪-松竹滿山、瑞金圣地-巨樟奪目等深秋美景，也沒有這種接近《戰(zhàn)地黃花分外香》的“花海”記憶。在十月的閩贛山區(qū)，倒是隨處可見點(diǎn)點(diǎn)簇簇的黃色小野菊花在田壟崖畔綻放，但它的生長特點(diǎn)卻難以形成與蕭淑芳所記美景相匹敵的強(qiáng)烈視覺印象，因此在她的日記里也沒有野菊花的相應(yīng)記載。由此，大約可以這樣認(rèn)為，最初引起吳作人創(chuàng)作意興的，并非來自自然景觀的視覺強(qiáng)刺激，而是蕭淑芳日記里不斷提及的一路上對革命景觀——毛澤東在閩贛領(lǐng)導(dǎo)工農(nóng)紅軍開展革命斗爭的舊址或遺跡——瞻仰參觀后心生觸動并漸趨強(qiáng)烈的產(chǎn)物，而膾炙人口的《采桑子·重陽》恰是1929年重陽節(jié)身處逆境的毛澤東在閩西征戰(zhàn)途中寫就的名篇，詞曰：

人生易老天難老，歲歲重陽，
今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。
一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，
勝似春光，寥廓江天萬里霜。

詞中所謂黃花恰是野菊花，但如筆者所言，吳作人并非由對野菊花的審美進(jìn)入詞境的，而是在參觀漳州革命根據(jù)地博物館、中共閩西特委機(jī)關(guān)舊址、古田會議舊址、瑞金沙洲壩毛澤東舊居、中華工農(nóng)兵蘇維埃第二次全國代表大會舊址、葉坪毛澤東舊居等一系列革命遺址后，帶著自己的逆境磨難，極容易又極深重地進(jìn)入了這首詞奮爭與勵志共生的豪邁意境。某種程度上這首詞也是“文革”飽經(jīng)磨難、劫后重生的知識分子吳作人們的心理寫照。因?yàn)榇蛩麤]有倒；批他，他沒有垮；他以忍耐作抵抗，百折而不摧，盼望著陰霾消散，等待著光明普照和重新綻放的時刻。這，應(yīng)該是吳作人為什么一定要取《采桑子·重陽》詞意而非其他主席詞意作畫的真正精神基礎(chǔ)和心理動機(jī)，而在1976年周朱毛三位偉人去世、“四人幫”倒臺，包括邀請吳作人夫婦東南旅行寫生的皮定均中將飛機(jī)失事等一系列事件影響下，吳作人開始將之付諸于寄托緬懷的創(chuàng)作實(shí)踐中，成為筆者所謂“隱匿的胸臆”。

在創(chuàng)作完成《戰(zhàn)地黃花分外香》兩個月后的1977年11月3日，吳作人迎來了自己的七十壽誕；翌年3月20日，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組對他做出“經(jīng)文化大革命以來的審查”，“政治歷史清楚無問題”的審查結(jié)論，對他自“文革”以來所遭受的一切不實(shí)批判予以徹底平反，重新賦予了他政治生命和應(yīng)有的政治權(quán)利；一年多之后，在1979年11-12月，可巧也是在他生日前后，72歲的吳作人當(dāng)選中國文聯(lián)及全國美協(xié)副主席，并由文化部任命為中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長兼學(xué)術(shù)委員會主任。“戰(zhàn)地黃花分外香”，于此時的吳作人真可謂是揚(yáng)眉吐氣的豪邁歌詠了。

 

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